古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)上一句(jù)怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼p>

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山(shān)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两(事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼liǎng)句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼)牧(mù)童不(bù)是(shì)规(guī)矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整(zhěng)的(de)原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山(shān)倒(dào)映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的(de)搭配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田(tián)园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了(le)池塘，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更(gèng)多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被(bèi)山(shān)吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于(yú)这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常(cháng)协调(diào)，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了(le)个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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